Либретто Модеста Мусоргского по одноименной драме Александра Пушкина
Редакция и инструментовка Николая Римского-Корсакова Сцена "У Василия Блаженного" - в инструментовке Михаила Ипполитова-Иванова
Дирижер-постановщик - Николай Голованов
Режиссер-постановщик - Леонид Баратов
Художник-постановщик - Федор Федоровский
Хореограф-постановщик - Леонид Лавровский

Спектакль возобновили:

Дирижеры - Василий Синайский, Павел Сорокин
Режиссер — Игорь Ушаков
Художник — Алена Пикалова
Художник по возобновлению костюмов — Елена Зайцева
Хореограф по возобновлению танцев — Екатерина Миронова
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов

Автором музыки к идущей на сцене столичного Большого театра опере «Борис Годунов», билеты на которую исчезают из касс очень быстро, является известный российский композитор Модест Петрович Мусоргский. Идею написания оперного произведения на сюжет одноименной исторической трагедии Пушкина подал композитору его близкий друг профессор истории В. В. Никольский. Возможность представить народные массы в качестве главного действующего лица оперной постановки, показать на сцене актуальную для того времени тему взаимоотношений народа и царя всерьез увлекла композитора. Модест Мусоргский представлял себе народ как объединенную общей идеей великую личность и надеялся раскрыть этот образ в своей опере.

Работа над «Борисом Годуновым» началась в октябре 1868-го года. Композитор трудился увлеченно, с большим творческим и эмоциональным подъемом. Первый акт был написан уже через полтора месяца. Либретто оперы Мусоргский написал сам, использовав для его написания исторические документы и материалы «Истории государства Российского» Карамзина. Отдельные сцены по мере их написания исполнялись в компании членов содружества композиторов, получившей название «Могучей кучки», и всякий раз вызывали у присутствующих восхищение и искреннюю радость.

Опера была завершена в конце 1869-го года и представлена театральному комитету дирекции императорских театров. Однако идейно-художественная новизна сюжета обескуражила цензоров, и они отвергли «Бориса Годунова» под надуманным предлогом отсутствия масштабной женской роли. Мусоргский внес в свою работу ряд изменений и дополнений, однако и вторая редакция оперы, представленная в комитет весной 1872-го года принята не была. В итоге постановка «Бориса Годунова» состоялась лишь благодаря энергичной поддержке ряда известных артистов. Премьера оперы прошла на сцене петербургского Мариинского театра в январе 1874-го года.

Российская публика приняла оперу восторженно, однако дворянское общество и реакционные критики отнеслись к ней крайне отрицательно. Вскоре «Бориса Годунова» существенно сократили, а в 1882-м году этот оперный спектакль был и вовсе исключен из театрального репертуара. Настоящее признание пришло к произведению Мусоргского в 1908-м году, когда главную партию в опере, отредактированной Римским-Корсаковым, исполнил Федор Шаляпин.

Премьера идущей на сцене Большого театра в настоящий момент современной версии оперы «Борис Годунов», билеты на которую пользуются постоянным активным спросом, состоялась 25-го апреля 2007-го года. В качестве ее режиссера-постановщика выступил Александр Сокуров. Большой вклад в общий успех внесли дирижер Александр Ведерников, хореограф Екатерина Миронова, художник по костюмам Павел Капелевич и художник-постановщик Юрий Купер.

В основу современного оперного спектакля была положена вторая авторская редакция «Бориса Годунова» из семи, выполненных Модестом Мусоргским. Эта народная музыкальная драма поражает смелостью контрастов и широтой сюжета, в котором перед зрителями разворачивается многогранная картина эпохи. Яркие образы главных героев обрисованы композитором с исключительной психологической проницательностью и глубиной. С потрясающей силой в музыке воплощены мятежный дух русского народа, обреченность и трагическое одиночество царя.

Начиная с выражающего безысходность и скорбь оркестрового вступления музыкальные темы оперы проникнуты сдержанной печалью и величавой торжественностью. Особенно значимы для создания атмосферы разворачивающегося на сцене действия монолог Бориса «Скорбит душа» во второй картине пролога, песни шинкарки и Варлаама в первом акте, насыщенный тревожными контрастами монолог «Достиг я высшей власти» в центральной части второго акта. В третьем акте очень интересны ария Марины «Как томительно и вяло» и построенная на контрастах сцена Самозванца и Марины, завершающаяся страстным дуэтом. В четвертом акте сильное впечатление на зрителей, купивших билеты на «Бориса Годунова», производят драматически напряженная народная сцена первой картины и полная глубокого психологизма сцена смерти Бориса во второй картине.

Одно из самых ярких исторических оперных произведений, опера «Борис Годунов» дарит своим зрителям яркие эмоции и незабываемые впечатления.