Музыкальное путешествие из Екатеринбурга в Свердловск и обратно без антракта
Автор: Б. Рыжий (слова), С. Никитин (музыка)
Режиссер: Юрий Буторин
Артисты: Наджа Мэр, Иван Вакуленко, Юрий Буторин, Моника Санторо, Елена Ворончихина и др.

Спектакль «Рыжий» с успехом идущий на сцене театра «Мастерская Петра Фоменко» носит своеобразный подзаголовок «Как хорошо мы плохо жили» и позиционируется автором композиции и режиссером Юрием Буториным как «Музыкальное путешествие из Екатеринбурга в Свердловск и обратно без антракта». Автором этого произведения был трагически ушедший из жизни в 2001 году достаточно известный на Среднем Урале бард Борис Рыжий. Руководитель постановки – Евгений Каменькович.

В спектакле заняты Нажда Мэр, Юрий Буторин, Иван Вакуленко, Елена Ворончихина, Моника Санторо, Николай Орловский, Дмитрий Смирнов и многие другие актеры труппы Фоменко. Согласно режиссерскому замыслу, они исполняют на сцене обитателей общежития, милиционеров, соседей по купе и простых жителей города, именовавшегося не столь давно Свердловском. Кроме этого, среди амплуа актеров, играющих в этом спектакле, значатся «пионеры, парковые статуи, глюки, очередь, бабки-торговки, пациенты наркологической больницы, свердловчане».

Сюжет у этой постановки этой постановки практически отсутствует. Его можно обозначить как «роман-путешествие» или даже роман-приключение. «Рыжий — это фамилия свердловско-екатеринбургского поэта по имени Борис Борисович. Впрочем, до величания по отчеству он не дожил, покончил с собой в возрасте 26 лет, в 2001-м. И, в общем-то, биография его достаточно типична для так называемого «хрестоматийного» русского поэта: талант, неустроенность быта и личной жизни, водка, психушка, депрессия, самоубийство. Остались стихи, прижизненные и посмертные поэтические сборники, даже премии и награды. А там, в этих стихах, остался город Свердловск в своих непарадных проявлениях: с рабочими общежитиями, гипсовыми пионерами в парке имени Маяковского, «вторчерметовской» шпаной, «азерами» и криминальными авторитетами-депутатами, с первыми влюбленностями и ранними похоронами. Осталась удивительной чистоты романтика, выросшая из убогого «сора» промзоновских окраин и прочих совковых примет. Остался мир, вроде бы абсолютно реальный, и в то же время авторски преображенный, словно бы сочиненный заново из живых примет эпохи», - так объясняет нам суть происходящего на сцене театральный критик Ирина Алпатова. По ее мнению, постановка получилось экспрессивной и вместе с тем очень органичной, что в принципе характерно для театральной труппы Петра Фоменко.