На　какой　бы сцене он　не　шёл «Пигмалион» Бернарда Шоу, он всегда вызывает у зрителей множество противоречивых чувств Постановка в　«Современнике» – не исключение, она вызывает такую　же бурю эмоций. И критиками и зрителями по достоинству оценена работа режиссера　— Галины Волчек, великолепный оценки заслужил Гафт　— доктор Хиггинс.

История экспериментатора Хиггинса, сделавшего из простой цветочницы поистине прекрасную леди и безнадежно влюбившегося в творение собственных рук, никогда не оставляла равнодушной никого из зрителей. Впрочем многие из них до сих пор задаются поистине вечным вопросом: зачем Хиггинсу было нужно: брать из　привычной среды обитания дитя городских улиц и　приводить в　приличный английский дом? Может быть, финальная сцена, о　случайности или неслучайности которой спорят по　сей день, становится ответом на　вопрос? Может быть, быстрый, уже на　излете спектакля поцелуй Элизы Хиггинсом и　есть разрешение противоречий?

Все в　этом спектакле «Современника» многогранно и　многозвучно. Световое решение Владимир Уразбахтина, пластика, отточенная Илзе Лиепа, музыка　и, конечно　же, невероятно попадающие в　канву спектакля, роскошные костюмы необычного цветового решения.

Театральный зал по разному реагирует на эту работу Галины Волчек. Кто-то после спектакля вдруг по-новому увидел и　оценил глубины таланта Маковецкого, который заменяет Гафта, кто-то восхищается умением Яковлевой перевоплощаться без пошлых ужимок, кто-то заново прочитывает для себя бессмертную пьесу Бернарда Шоу.