Вольная композиция в 2-х действиях (3ч10м) В апреле 2007 г. состоялся 1200-й спектакль

Автор: М.А. Булгаков
Режиссер-постановщик: Юрий Любимов
Мастер: Дальвин Щербаков
Маргарита: Алла Смирдан, Анастасия Колпикова
Иешуа: Александр Трофимов
Понтий Пилат: Иван Рыжиков
Воланд: Всеволод Соболев
Коровьев, Доктор: Тимур Бадалбейли
Берлиоз: Эрвин Гааз
Бенгальский: Игорь Пехович
Автор: Виктор Семенов
Левий Матвей: Дмитрий Высоцкий
Бездомный: Дмитрий Муляр, Константин Любимов
Крысобой, Азазелло: Сергей Трифонов
Лиходеев: Феликс Антипов, Роман Стабуров
Бегемот: Александр Лырчиков
и другие

У спектакля «Мастер и Маргарита», одного из самых известных долгожителей знаменитого столичного театра на Таганке, крайне интересная судьба, в чем-то похожая на судьбу романа Михаила Булгакова, легшего в основу этой постановки. После долгих лет разлуки и забвения роман все-таки увидел свет и обрел читателя, после нескольких лет прозябания вне репертуара, спектакль по мотивом булгаковского «романа о Дьяволе» вновь вернулся на «таганские» подмостки.

Премьера этой постановки (режиссер – Юрий Любимов, композитор – Эдисон Денисов) состоялась в апреле 1977 года, в ту самую пору, когда «Таганка» была на пике своей славы, популярности, экстравагантности и моды. Разумеется, аншлаг этого спектакля мгновенно вписался как в историю театральной Москвы, так и в биографию тех счастливцев, которым удалось побывать на легендарной премьере. Но вот в конце восьмидесятых годов, в тот период, когда некогда запрещенная литература все-таки обретала своего читателя и мода на Булгакова охватила всю театральную, да и кинематографическую тоже. Россию, именно «Мастер и Маргарита» оказались в опале у тогдашнего руководства «Таганки».

Это досадное упущение Любимов сумел исправить в 1988 году, вновь обретя кресло художественного руководителя театра на Таганке и снова обратив взоры преданного ему художественного коллектива на мистический роман Булгакова. Разумеется, постановка претерпела определенные изменения в самых разных сферах: сменился состав артистов, режиссерское видение, концепция прочтения Булгакова, но все те удачные находки, которыми так отличался первый вариант этой постановки, благополучно перекочевали во вторую.

Известно, что настоящее, качественное вино от времени только выигрывает: не стареет, а обретает новый букет, свежие оттенки вкуса. То же самое относится и к постановке Любимова, благополучно отметившей свой тридцатилетний юбилей. Как и в былые годы, зритель с первой же секунды сценического действия окунается в атмосферу тревожности, от которой изнемог поэт Иван Бездомный, разделяет угрызения совести вместе с Понтием Пилатом и испытывает удивительные порывы любви и вдохновения на пару с Мастером и преданной ему Маргаритой.

Подобно расхожему утверждению о том, что рукописи не горят, судьба любимовских «Мастера и Маргариты» доказывает: качественные и настоящие спектакли не исчезают бесследно, а наоборот, подобно легендарной птице Феникс, восстают из пепла небытия, восстанавливаются к зрителю помолодевшими, посвежевшими, обновленными.